用匠心雕琢的新闻更走心
玉不琢，不成器。新闻不琢，不走心。
古今中外的名家都特别强调文字雕琢对写作的重要性。《唐诗纪事》记载：岛赴举至京，骑驴赋诗，得僧推月下门之句。欲改推作敲，引手作推敲之势，未决。不觉冲大尹韩愈，乃具言。愈曰，敲字佳矣。托尔斯泰告诫我们：“不要认为修改是枯燥乏味的，应该在同一个地方经过十次二十次的修改。”老舍说得更直接：“一个作家的本领就在于用很精炼的语言把思想感情表达出来。”
遍观“中国新闻奖”精品，之所以引起读者广泛共鸣，无不是匠心雕琢，以情动人。戴鹏、徐运平的《百姓心中的丰碑——追记公安局长的楷模任长霞》，字里行间饱含深情，人物的人性美令每一个读者动容；《领导干部的楷模——孔繁森》用细腻的笔触刻画出孔繁森的行动、现实矛盾和心理活动，让人热血翻滚，无限敬仰；《师魂》也将主人公雕刻为人格高洁，灵魂纯净的人类灵魂工程师，每次阅读都使人热泪滚烫，难以自制。这些作品，都是人物通讯精雕细琢的写作典范。不仅给人以启发，而且获得审美享受。
匠心是指工匠对自己的产品精雕细琢、精益求精的精神理念。有人认为，新闻是对事实的客观叙述，只要“如实”记录就行了，这是根本不了解文字和情感的密切关系，以为更改字词不过是要文字顺畅些或是漂亮些。事实证明，读者都喜欢看那些精致的摈弃粗制滥造的新闻作品。人们对某一事件，都有好恶，不可能没有感情。同时，遣词造句除了要符合客观事实以外，还要暗合读者的情感需要和引导读者情绪。要让新闻中的人物烟火味十足，只有深入到新闻人物的感情世界，才可能更真实地发现并记录事实。因此，新闻人要拥有匠心，拿起刻刀，强化雕琢意识。在典型人物写作实践中，有如下建议。
琢字词 呈立体形象
好字词自己会说话。琢字词，在表面上像只是斟酌文字的分量，实际上就是调整思想和情感。“吃别人嚼过的馍没味道。”穆青的《县委书记的榜样———焦裕禄》情溢于笔，一句话展现焦裕禄求真务实，“敢教日月换新天”“革命者要在困难面前逞英雄”的奋斗精神。试想，把“嚼过”改成“剩下”或“尝过”等，就不足以表现主人公的精神境界了。通过那些符合主人公身份的生动口语，在读者眼前展现一个个具体且生动的画面，如闻其声，如见其人，立体形象自然而然呈现在读者的脑海。
古有“春风又绿江南岸”的“绿”，是从“到”“过”“入”“满”反复比较中选定的。今有“在自己的战友全部阵亡时，抱起炸药包、爆破筒，毫不回头地扑向敌人。”的“扑”是从“奔”改过来的。（倪宝元章一鸣《名家锤炼词句》）恰当的使用字词往往更能传神地表情达意。
锤炼动词一直以来是有经验的记者修改文句的刻意之处。“推敲”是雕琢动词的典型例子，除了能使文章用词规范、搭配恰当、褒贬适宜、表意明确、合情入理等功能以外，更能起到具体形象的“可视化”效果。生动就是不呆板，具体就是不抽象。雕琢动词，一般都是努力使之形象生动、准确鲜明。
“孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道，‘孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！’他不回答，对柜里说，‘温两碗酒，要一碟茴香豆。’便排出九文大钱。”此处“排”字的运用可谓登峰造极。“排”字既表示分文不少，自己是规矩人,又是对取笑表示若无其事，以掩饰内心的不安，活画了孔乙己拮据穷酸的本相。表面的镇定、从容来掩饰自己内心的不安。
“他做着不重要的角色，他是被动的东西，自己没有一个方向，只是跟着别人动。”（巴金《电椅》）巴金先生后来将“做”改成“扮演”，“做”表示的动作比较空泛，“扮演”则比较明确具体。
摒弃“万能”动词“搞”“弄”等，让“搞工作”“把……搞好”“弄材料”“把……弄来”具体形象化。同样，形容词对描写对象程度的考量也值得我们编辑记者用心对待，“旧帽遮颜过闹市，破船载酒泛中流。”（鲁迅《自嘲》）鲁迅先生后改为“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。”旧帽未必破，破帽一定旧；破船未必漏，漏船更惊险。两处改动，程度都有加深，更能恰如其分地表现出鲁迅在暗无天日的反动统治下的艰难处境。我们应该从作家对这些普通词语所作的修改中得到启发，认真领会他们选用字词的匠心。
琢段落 呈可视化场景
将文字新闻可视化。“眼前这位苗族汉子矮小、苍老，40岁的人看过去有50开外，与人说话时，憨厚的眼神会变得游离而紧张，一副无助的样子，只是当他与那匹驮着邮包的枣红马交流时，才透出一种会心的安宁。”新华社记者张严平在谈论采写《索玛花儿为什么这样红》时说，索玛花有个特点：越往高的地方越有，低的地方不开，长在很寒冷的地方，生命力非常顽强。也是这个地域的一个特点，用这样一个意象，觉得更能表达对他的感觉。
“老太哎，别唠了。马上要开始啦。”一旁的张大爷直喊。“习近平总书记讲得好！这5年的变化，实实在在，咱感受得到！”“开十九大，您最关心啥？”“当然是和咱老百姓相关的。你听！总书记说，‘病有所医、老有所养、住有所居、弱有所扶’，可不就说的咱？”镜头快速切换，对话快捷推进，从省略、跳跃的笔触中，你可以感受记者和老人之间平实的交流。地方特色，空间气氛，人物的语言、神态和动作都雕琢得精致完美。
经过细心雕琢的文字，闪动着一种温润的光泽，你不难感受记者在采写中字斟句酌、再三雕琢的努力。
“他便给他们茴香豆吃，一人一颗。孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯腰下去说道，‘不多了，我已经不多了。’直起身又看一看豆，自己摇头说，‘不多不多！多乎哉？不多也。’”几个动词的精当安排，有机串联整段情景，描述落魄不堪的孔乙己给小孩吃茴香豆音容相貌，淋漓尽致地表现出他的善良、可怜和可悲!
细节可以提供一个时代的质感，精雕细节是增强具体感的好方法。写出生活的细部和幽微之处，也就写出了一个时代。场景越具体，越能给读者身临其境的感觉。
琢情感 让读者走进人物的情感世界
“感人心者，莫先乎情。”（白居易《与元九书》）《史记》李广射虎一段：“李广见草中石以为虎而射之，中石没镞，视之，石也。更复射，终不能入石矣”这本是一段好文章，王若虚在《史记辨惑》里说它“凡多三石字”，当改为“以为虎而射之，没镞，既知其为石，因更复射，终不能入”。或改为“尝见草中有虎，射之，没镞，视之，石也”。在表面上似乎改得简洁些，却实在远不如原文，见“草中石，以为虎”并非“见草中有虎”原文“视之，石也”，有发现错误而惊讶的意味，改为“既知其为石”便失去这意味。原文“终不能复入石矣”有失望而放弃得很斩截的意味，改为“终不能入”便觉索然无味。（朱光潜《咬文嚼字》）
朱光潜说：“更动了文字，就同时更动了思想情感，内容和形式是相随而变的。” 在文字上推敲，骨子里实际是在思想感情上雕琢。
把文件式的硬语言打碎。发表于《人民日报》2015年10月4日的《贵州 “实体店”+“淘宝店”做活公共服务》原标题为《贵州集成打造公共服务超市》，人民日报高级记者费伟伟说，“超市”的说法虽然生动，但已用过多次。相比而言，“实体店”+“淘宝店”的说法，要新鲜许多。
文中第二段“这是贵州构建‘审批服务一站式、资源交易一系统、公共服务一条龙’大服务格局带来的变化。‘搁以前，根本发现不了这些细微关联，有了大数据就是不一样。’公共资源交易中心主任张洪解释道。公共服务中心的‘大数据’，源于将公共资源交易中心和政府政务服务中心合二为一，打破部门、行业、地区间‘信息壁垒’，政务、商务、事务跨部门、跨地区协同互动，数据资源共享互认。”的原稿则是“将公共资源交易中心和政府政务服务中心合二为一，贵州打造建设公共服务中心，集中办理政务、商务、事务，着力构建‘审批服务一站式、资源交易一系统、公共服务一条龙’的大服务格局，打破部门、行业、地区间‘信息壁垒’，实现公共服务跨部门、跨地区的协同互动和数据资源共享互认，集成打造‘公共服务超市’。”原稿124字的段落出现“服务”7次，怎么办？就得把文件式的生硬语言打碎、变小，使之晓畅易懂。
“惟陈言之务去。”真正让读者与文字交流及走进交流以外的画面中去。“反响强烈”“一片大好”等新闻陈词滥调，记者若安于套语滥调，毫不斟酌地使用，老是倾向于“套板反应”，就根本与“走心”佳作无缘。
方纪的《挥手之间》写毛主席离开延安机场赴重庆谈判时，在机舱口向送行的人们挥手告别，那对细节的雕琢堪称经典。
“主席也举起手来，举起他那顶深灰色的盔式帽，但是举得很慢很慢，像是在举起一件十分沉重的东西。一点一点的，一点一点的，举起来，举起来；等到举过了头顶，忽然用力一挥，便停止在空中，一动不动了。”
“举得很慢很慢”“一点一点地”“忽然用力一挥”“停止在空中，一动不动了”。这一系列细节的描写既给人庄严，又突出了其中蕴涵着沉重的使命感、责任感与扭转乾坤的力量。
“最接近雕刻的绘画最完美。”本着工匠精神，随处留心雕琢，逐渐养成写作和品鉴都必须的好习惯。时时追求思想情感的凝练和语言的精练相吻合，才会写出走心的新闻精品。
