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作品标题 |
《毒气，余生》 |
参评项目 |
融合创新 |
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主创人员 |
集体(李智刚、孙鉴、黄杨、张俊、李云芳、黄霁洁、唐筱岚、徐婉、史阳琨、黄芳、杨深来、吕妍、张泽红、邹熳云、宗辰、傅小凡、孔家兴、张志强、龙慧、王亚赛、江勇、彭玮) |
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编辑 |
集体(徐婉、杨深来、黄芳、吕妍、张泽红、宗辰、彭玮) |
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主管单位 |
上海报业集团 |
发布日期及时间 |
2020年12月26日6时58分 |
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发布平台 |
澎湃新闻网 |
作品时长 |
音视频类参评作品填报 |
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采编过程 （作品简介） |
1945年，日军撤退侵华战场前夕，将大量未使用的化学武器或丢弃，或埋藏于江河、草丛、田野、洞穴……这些化学武器在和平年代被人们无意中捡拾、触碰，造成至少千人死伤。在后半生，毒气像幽灵一般缠绕不绝。他们向隔空的历史喊话，在仇恨与和解的拉锯中对抗时间，也对抗死亡。 《毒气，余生》制作团队辗转黑龙江省哈尔滨、齐齐哈尔、牡丹江，日本东京、大久野岛等多地，用两个多月时间跟访、跟拍在世的受害者和已故的家属，记录他们半个多世纪以来的生存境遇和身心困境，打捞一段被湮没的历史。 (如使用PC端，请复制链接到地址栏观看) |
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社会效果 |
产品以H5为融合报道的表现形式，容纳了特稿、纪录片、图示、摄影等报道体裁。 其中，长达万字的特稿细腻生动，字里行间的人不仅是“历史的橱窗”，更是有悲喜爱恨，有生之韧性，既然活着就努力活下去的人物；纪实摄影通过环境肖像、静物、历史档案和照片，直观地展现了受害者几十年间的变化和当下的心境；纪录片打破以往新闻视频的形式局限，以31分钟的纪录片的体例，探寻受害者在肉体之外，家庭关系和社会关系所遭受的隐蔽而持久的伤害；产品策划和设计方面，一改往常H5产品“大而全”的套路，重点更为突出，比如项目中的图示，以表现日本遗留化学武器及其受害人的规模为主，来体现文中主角遭际的普遍性。 在PC端中，项目呈现出一个可交互的受害者墙，无差别的呈现出采编团队所能追溯的受害人及受害事件，丰富了题材的广度。 报道刊发之后，在微博微信中被广泛转发，客户端上单篇点击超过167万，受到读者和业界的广泛好评，有读者留言称，这是近几年看到的最好的专题报道。 |
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推荐理由 |
近年国内有关日化毒气受害者少见的报道，题材重大，采写深入，信息丰富，有历史补白的价值。 该产品综合运用文字、视频、图片、数据图示等多种表现形式，并均有创新和独到之处，让读者和观众置身于历史的情景之下，深有所感并有所思。打捞那些沉默的小人物的声音，更是为了不可忘却的纪念。
签名： （盖单位公章） 2020 年 月 日 |
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初评单位 推荐理由 |
该作品的内容与形式水乳交融，相得益彰。它以二战期间日本遗留在中国的大量毒气弹为主题，题材重大，形式出新，以“特稿”与“纪录片”的二选一方式来打开报道界面，让“文字易感性”和“视听易感性”的分化受众，都能以最符合个性偏好的路径来感受新闻报道。该报道精心挑选了极富视觉说服力的历史纪录片，以无可辩驳的方式再现了历史的真实与残酷，作品的文字叙事，深刻而炼达，极富感染力并引人深思。
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